東京是日本三大和服染織產(chǎn)地之一，有150多年歷史。富田篤的家族生意就在這里發(fā)展起來(lái)。這種把真絲兩面染出完全不同色彩和圖案的技藝，可以用在和服上。不用特意制作里子，就能達(dá)到內(nèi)外都美觀的效果。正因?yàn)楣に嚪爆?，價(jià)格十分昂貴。不過(guò)，在日本人都穿和服的年代，富田家生意興旺，每天都有干不完的活。
要想在染色領(lǐng)域成為一名合格的匠人，至少需要12年。當(dāng)富田篤還是小學(xué)生的時(shí)候，放學(xué)后就要進(jìn)入作坊幫工了。技藝需要潛移默化的傳承，“用身心去學(xué)習(xí)和記憶”。因此，他無(wú)師自通地學(xué)會(huì)了家傳的秘技。
“是否有對(duì)學(xué)藝感到厭煩的時(shí)候？”富田篤說(shuō)，“當(dāng)然有”。大學(xué)時(shí)他選擇了法律，一心想成為律師。但日本社會(huì)約定俗成，長(zhǎng)子必須繼承家業(yè)，避免子女為爭(zhēng)奪遺產(chǎn)而造成家庭分裂，也可避免技術(shù)無(wú)人繼承而失傳的危機(jī)。富田是長(zhǎng)子，有繼承家業(yè)的義務(wù)。父親60歲退休后，富田篤正式成為“富田染工業(yè)”的第五代傳人。
最初事業(yè)順利，可是隨著日本穿和服的人越來(lái)越少，洋裝逐漸普及后，家族事業(yè)漸漸滑向低谷，甚至面臨倒閉的危險(xiǎn)。這反而激起了富田篤的責(zé)任感。“身為匠人，不能讓寶貴的傳統(tǒng)工藝在我手中失傳。”
富田篤認(rèn)為，一個(gè)好工匠不能僅限于一個(gè)單獨(dú)的領(lǐng)域，必須不斷創(chuàng)新，掌握世界流行的動(dòng)向，并將時(shí)尚融入到傳統(tǒng)中，才能讓傳統(tǒng)技藝避免失傳或倒閉。于是，他參加日本經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)省的技術(shù)考試，獲得了“日本傳統(tǒng)工藝士”稱(chēng)號(hào)，還用獨(dú)特技術(shù)制作和當(dāng)代日常生活緊密相關(guān)的產(chǎn)品，如領(lǐng)帶、絲巾，帶有和服元素的現(xiàn)代服裝，這些產(chǎn)品和技藝獲得了“經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)大臣獎(jiǎng)”，“全國(guó)商工會(huì)聯(lián)合會(huì)獎(jiǎng)”等。他和其他設(shè)計(jì)者聯(lián)合用雙面染方法制作的雨傘，里外顏色不同，獲得了東京都中小企業(yè)振興公社理事長(zhǎng)的贊賞和市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可。今年他參加了東京手工振興項(xiàng)目。他曾經(jīng)和職員帶公司的新商品前往中國(guó)蘇州參加絲綢博覽會(huì)，中國(guó)消費(fèi)者非常喜歡他們的絲巾，他感到非常高興。之后，他還將前往巴黎等地進(jìn)行展出。
“工匠就是要制作出自己認(rèn)為最優(yōu)質(zhì)的東西，而且必須適用于生活，滿(mǎn)足現(xiàn)代人的審美觀。”唯此，傳統(tǒng)才能通過(guò)不斷創(chuàng)新得到發(fā)揚(yáng)和繼承。
富田篤告訴記者，他在工匠這條路上走到底，并孜孜不倦的最大動(dòng)力，就是工作中的樂(lè)趣、染好一塊面料時(shí)的滿(mǎn)足感和顧客滿(mǎn)意的笑容。
他坦言看到一些中國(guó)制作的東西，“總覺(jué)得還有變好的余地。如果按照我的要求和想法，不能就那么上市了。”
